编者语: 最近英国灯光设计师LD凯瑟琳. 威廉姆斯（LD Katharine Williams）将原来是一个接待室的圆屋改造成了一个富有神话色彩的戏剧舞台，她的设计融合了音乐，舞蹈，戏剧和灯光的艺术。虽然在设计的过程中也遇到了预算问题的困扰，但最终她成功地为观众呈现了神话般的设计，给人们以视觉和感官的盛宴。本文描述她在设计过程中的心路历程，与大家一同分享。译文来源：《Lighting & Sound International（国际灯光音响）》2009年7月刊

   LD凯瑟琳. 威廉姆斯（LD Katharine Williams） 将音乐，舞蹈和戏剧艺术的照明融合起来，为坎登（Camden）的圆屋做了一个富有感官刺激的灯光设计。
---- 莎拉 鲁斯顿-里德报道

    英国---“舞蹈，音乐与视觉艺术在这里做了一个360度的碰撞”是坎登圆屋对别墅艺术家戴伦. 约翰斯顿(Darren Johnston)最近完成的舞台舞蹈设计的赞叹。

    负责这项富有动感而又繁杂的灯光设计的是LD凯瑟琳. 威廉姆斯（LD Katharine Williams），她满腔热情并富有创造性，虽然未满30岁，却已经在英国灯光设计界声名鹊起，不过她仍然谦虚地说“暗道（注：圆屋设计的名字）也许是我至今为止最大的挑战之一”。

    她的合作者有戴伦. 约翰斯顿---舞蹈指导，表演者和声音/影像艺术家；以及迈克尔. 英伦（Michael England）---视觉艺术家。凯瑟琳创造了一个富有感官刺激的灯光设计，她坦承这个设计让她把所有的学问、自信和经验都发挥到了极致。

    她说：“暗道是专门按照圆屋的建筑风格和传统规划设计的。它的特色是30位舞者和40人的唱诗班，还有一个由赞. 里昂（Zan Lyons）现场演奏的混声音乐，这一版块是吉昂. 伯格（Gideon Berger）和斯蒂芬. 盖拉格(Stephen Gallagher)设计的。这个演出让我感到最不寻常的是它陡峭的舞台形状。进行这样规模的演出设计是一种冒险，同时，也给人一种极大的兴奋。我们的初衷是想将它设计成结合戏剧和舞蹈的音乐照明模式，融合迈克尔的怪异画面，创造出另外一个世界，这---就是暗道”。

    圆屋是一种与众不同的圆弧形结构，由24根柱子支撑，悬挂着帆布。中心舞台的设计，像是一个巨大的蔷薇盆景，周围环绕着许多手工折纸的飞鸟，4个隆起的角是小一点的卫星舞台。

    这样的设计使得整场演出更具有身临其境的感觉，演员们就在观众的前面、后面、周围和头顶上表演。这种环绕式的演出意味着需用更多的设备，凯瑟琳如是说“平常我只要用一只或者两只灯的地方，现在我要用到四只。这是我遇到的第一个挑战，预算里并没有考虑到这些。圆屋本来是个接待室，储备很有限，主要是VL6灯具 --- 这些灯具在灯光史上曾经有过辉煌，但这些灯的光斑不能随舞台移动，也没有我需要的切光片的形状 --- 色盘里甚至没有蓝色！幸好得到约翰. 凯得伯瑞(John Cadbury)的及时救助，给我们提供了设备，价格也很有竞争力。”

    凯瑟琳的创意调色盘中一个重要的元素是Clay Paky Alpha聚光灯：“清晰准确的切光片把表演者从舞台中突显出来，或者让光斑在各个舞台之间移动。当你追随着音乐的时候，看到这样的效果，你就会觉得很兴奋，他们简直像是打开了我的灵感之门。”

   “在这个经费紧张的项目里，我们本来应有24只灯具。为了完成这个设计，在我和约翰合作的最后阶段里，我们考虑用光束来制造电击演员的视觉效果。我们现有的4只灯具在舞台上制造雷击效果是非常好的，必能给人留下深刻印象。我们推着聚光灯场景的集控杆，人们在视觉上将会看到演员用舞蹈动作去攻击其他的演员，这种效果是由Alpha光束形成的，光束射完一个演员后会迅速转向其他的演员身上。我很喜欢像这样的现场元素 --- 随着我们的推进，乐手们也开始回应灯光和舞蹈，用他们的敲击声参与了进来。”

   “有限的时间和预算使得我们要用夜间调试来实现预演”，凯瑟琳说：“最好让懂编程的罗文. 帕斯雷（Rowan Pashley）来负责，他是很在行的。确定这一点之后，我们发现原有的控台根本不能有效地实现我们的构想，所以在开演前的最后几天，我们只好换成了一台功能强大的灯控台，我们要求将这个控台迅速运送到伦敦。罗文从未使用过这样的控台，所以他用了2天时间跟该公司的理查德. 兰伯特（Richard Lambert）学习使用这个控台，并将演出数据记录到控台里。”

    罗文说：“我在这个控台上找到了感觉。这确实是个复杂的设备，不过它的操作系统和许多可供选择的操作方式，我很喜欢。能从他们那里得到这么好的培训和支持，我感到很荣幸。我原来并不奢望他们能像这样帮助我们，真的非常感激。”

    他还说：“我们有许多MIDI触点对应不同的集控，让场景与时间码吻合。这场演出尽管没有我原来想象的1000个灯光场景，但依然是很复杂的。我们从星期一开始编程，一直编到我们将要演出的星期五晚上。如果我们通宵编程，也许每天通宵都不够。最后，由于预算，我们只做了一个通宵，除此之外，我们把每一天的每一分每一秒都用上了。”

    与投影设计师迈克尔一起工作也不无挑战，凯瑟琳透露：那天他到来的时候，我们在一个神秘的开头后停了下来，他说我们的灯比一个爵士演奏会还要多。显然，我们适应了不同的工作方式 --- 我适应于事先让每个设计师把所有的Q场记录在一个DSM(设计标准手册)里，这样我们可以进行技术排练；不过迈克尔是那种适应于演出前临时被导演叫来当枪手的人。当然，最后演出很成功。我们和约翰斯顿确定了很多AV的内容，非常漂亮，视像里非常有气氛，它融合了灯光与视频，结果是非常可喜的。BP屏幕让投影和灯光师能够直接通话。后来，我们共同开发了一些非常有意思的表演元素，让整场演出富于刺激而又视觉美妙。